2.Satz aus der Sinfonie Nr.100
Aus dem Zyklus der "Sechs Londoner Sinfonien".
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Haydn konnte im Londoner Sinfonieorchester mit einem beachtlichen Anteil an Bläsern rechnen, so daß die Originalpartitur der Sinfonie eine komplette "klassische Harmoniemusik" aufweist. Albert Loritz schuf unter Beibehaltung der Originaltonart (C-Dur) eine gelungene Bearbeitung für grosses Blasorchester.
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Im Zusammenhang mit seiner zweiten Englandreise (1794/95) entstanden die sechs „Londoner Sinfonien“ (Nr. 99-104), Haydns letzte Sinfonien. Sie bilden den krönenden Abschluß seines sinfonischen Werks. Haydn konnte mit einem für damalige Zeiten üppigen Orchesterapparat rechnen, vor allem der Anteil der Bläser in London war beachtlich. So setzt er zum ersten Mal in seinem Schaffen Klarinetten ein und sieht auch die sonst seltener verwendeten Trompeten vor, so daß die Partitur eine komplette „klassische Harmoniemusik“ (2 Fl., 2 Ob., 2. Klar., 2 Fag., 2 Hr., 2 Trp.) aufweist. Im vorliegenden Satz, dem zweiten Satz aus der G-Dur-Sinfonie Nr. 100, spielt außerdem das Schlagwerk in „Janitscharen“-Besetzung (Große Trommel, Becken, Triangel), dazu die obligatorischen Pauken, eine wesentliche Rolle. Deshalb der Beiname „Militär-Sinfonie“.
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Das ALLEGRETTO ist der Form nach ein Variationssatz über ein ruhiges Liedthema (nämlich die französische Romanze „La gentile et jeune Lisette“), den Haydn aus einem 1786 entstandenen Konzert für zwei Radleiern übernahm. Der Reiz - und somit auch die Popularität - des Satzes beruht auf dem teilweise unvermittelten Nebeneinander von kammermusikalischer Musiksprache und derb-militärischem Idiom. Von der Besetzung her lassen sich im Original drei Klanggruppen unterscheiden: (1) das Streichorchester, oft durch die Querflöte verstärkt, (2) das Bläsersextett bzw. Oktett (2 Ob., 2 Klar., 2 Fag., mit oder ohne Hörnerpaar) und das volle Orchester mit Trompeten, Pauken und „türkischem“ Schlagzeug. Dem vollen Orchester fallen insbesondere die wenigen lauten Teile zu, die sich nicht mit der Romanzen-Melodie befassen; die Romanzen-Abschnitte, die den größten Anteil des Satzes bilden, erklingen bevorzugt in dünner Streicher- oder Holzbläserbesetzung.
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Unsere Bearbeitung setzte sich zum Ziel, vor allem diesen kammermusikalischen Charakter des Stückes zu erhalten, gegenüber dem sich die wenigen „lärmenden“ Partien dann natürlich deutlich absetzen. Die Partien der Streicher fallen in der vorliegenden Instrumentierung im allgemeinen den Flöten, Klarinetten, Saxophonen und den weichen Blechblasinstrumenten Flügelhorn, Tenorhorn, Bariton und Tuba zu. Die Rolle des Haydnschen Solisten-Sextetts aus je zwei Oboen, Klarinetten und Fagotten blieb originalgetreu erhalten, auch die Hörner und Trompeten (diese mit zusätzlichen Aufgaben!) sowie das Schlagzeug konnten weitgehend ihre ursprünglichen Funktionen behalten. Die Tonart C-Dur ist die des Originals.
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Zur Interpretation: Arbeiten Sie den Kontrast zwischen den ruhigen liedartigen Teilen und den forschen Abschnitten militärischen Charakters deutlich heraus. Achten Sie darauf, daß die Spieler Anweisungen in den Stimmen wie „Solo“, „Tutti“, „ein Spieler“ etc., und natürlich vor allem die Vorschriften zur Dynamik genau befolgen. Wenn immer nur alle Musiker zusammen - dazu noch gleich laut - spielen, verfehlt das Stück seine Wirkung. Passagen in Stichnoten sollen nur auf ausdrückliche Aufforderung des Dirigenten hin mitgespielt werden - und nur, wenn ein bestimmtes Instrument (Oboe, Fagott ...) nicht besetzt ist und ersetzt werden muß. Die Einzelstimmen sind sorgfältigst in diesem Sinne eingerichtet. Den Hauptanteil des musikalischen Geschehens bestreiten die Holzbläser, sie können und sollen dominieren, die Blechbläser mögen sich, vor allem bei den Piano-Stellen, zurückhalten. Das Schlagzeug (Triangel!) ist obligat, es darf an den entscheidenden Stellen ruhig auf sich aufmerksam machen ...
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