La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
für (Mezzo-)Sopran und B.c. (komplett) (complet)
pour: GES-M BC
Conducteur, partitions seules
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pour: Trompette
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(Paris Rès. Vmc. 64) Per Organo o Clavicembalo
pour: Orgue [clavecin]
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1012925
pour: Chœur à voix mixtes; basse continue ad lib.
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Sammlung musikwissen- schaftlicher Abhandlungen/ Collection d'études musicologiques 61
Livre (édition brochée)
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pour: Flûte à bec
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Six madrigals by Luca Marenzio
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
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Instrumentalmusik für Kammer und Kirche Band 3
Musica Instrumentalis
pour: 2 violons, basse continue
Conducteur, partitions seules
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Werke Alter Meister 5~Die Orgel Reihe 2
pour: Orgue
№ d’article: 227215
Werke von Komponisten aus dem 16./17./18. Jahrhundert
pour: Trombone, piano [orgue]
Partition musicale piano, partition seule
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pour: Chœur à voix mixtes (SSAATB) a cappella
Partition de chœur
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pour: 2 trompettes, 2 trombones (quatuor)
Conducteur, partitions seules
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pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
Partition d'ensemble
№ d’article: 414014
pour: 4 instruments mélodiques
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Zeitschrift für Spielmusik
pour: 4–5 instruments mélodiques
Partition d'ensemble
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Fiori Musicali
pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
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pour: Trombone, piano
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Partitur und Stimmen
nach Angelo Gardano
pour: KAMMERMUSIK
Conducteur, partitions seules
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Bibliothek Alter Musik 114
pour: Ensemble variable de baroque (8 voix)
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Partitur+Stimmen
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pour: 3 guitares
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pour: Laute Solo
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pour: Quatuor à cordes [orchestre à cordes]
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pour: Chœur à voix mixtes (5–8 partitions) a cappella
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pour: Orchestre de cuivres
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Öl auf Leinwand, 1633, Rembrandt
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pour: Ensemble de cuivres
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pour: Guitare
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pour: High Voice, Organ, Brass Quartet
Buch
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pour: 2 flûtes à bec soprano
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pour: Clavecin [piano]
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Music for Recorder
Oriel Library 186
pour: 8 flûtes à bec (SSAATTBB)
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pour: Chœur à voix mixtes; basse continue ad lib.
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Orgue et Liturgie 3
pour: Orgue
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pour: 4 flûtes à bec (quatuor)
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
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Harmonia-Womens Choir
pour: Chœur de femmes (SSAA), piano
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Harmonia-Mixed Choir
pour: Chœur à voix mixtes (SAB); piano ad lib.
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Liber primus
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pour: 4 bassons, contrebasson
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pour: 2 flûtes à bec soprano
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Das Chorwerk 42
pour: Chœur à voix mixtes (SATTB) a cappella
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Vesperae Beatae Mariae Virginis
pour: 6 solistes (SSATTB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre, basse continue
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Historia des Leidens und Sterbens unseres Herrn und Heylandes Jesu Christi nach dem Evangelisten St. Lucam
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Schweizer Beiträge zur Musikforschung 10
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Ou clavecin – Orgue – Harfe
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