La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
pour: Chœur à voix mixtes (SSATB); piano ad lib.
Partition de chœur
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
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Anthem
pour: gemischter Chor (SAATB) und Orgel
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), 2 hautbois, cor anglais, basson, 4 trompette, tambour caisses, timbales, orgue
Partition
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB); orgue ad lib.
Partition de chœur
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pour: gemischter Chor (SAATB) und Orgel
Partition
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
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Historia des Leidens und Sterbens unsers Herrn und Heilandes Jesu Christi nach dem Evangelisten Matthäus
Stuttgarter Schütz-Ausgabe
pour: Petit chœur (SATB), chœur à voix mixtes (SATB)
Partition de chœur (texte original)
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pour: 2 petits chœurs (SATB, SATB), basse continue; 8 instrument (colla parte) ad lib.
Partition de chœur (texte original)
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Gabrieli, Frescobaldi and others
pour: Orgue
Partition
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pour: Chœur de femmes (SSA); piano, flûte, tambour à main ad lib.
Partition de chœur
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from "Musae Sionae IX, 1611"
pour: Chœur de femmes (SA) a cappella
Partition de chœur
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pour: Chœur (à 3 voix), piano
Partition de chœur
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pour: Voix, luth [piano]
Partition (avec tablatures)
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATTB) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes (2–5 partitions) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes (5–6 partitions) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes, instruments
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pour: 4 trompettes, cor, 4 trombones, tuba, percussion latine
Conducteur (ut), partitions seules
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pour: 1–6 voix, basse continue
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