La petite sœur comique de l’opéra est originaire de Paris et a connu son apogée à Vienne.
Découvrez ici toutes les partitions des mélodies favorites issues des plus belles opérettes !
À partir de l’opéra-comique s’est développée à Paris au milieu du XIXème siècle une forme plus courte et opposée à la tragédie lyrique : l’opérette. Cette nouvelle forme de parodies grotesques/frivoles de l’opéra du Belcanto et des grands opéras de Meyerbeer était largement portée par Jacques Offenbach.
À Vienne, on a tenté de prendre le même train du succès qu’Offenbach. Johann Strauss (fils) a atteint avec son œuvre « Die Fledermaus » un grand succès. Au contraire des opérettes françaises avec leur « cancan », les viennoises sont marquées par la valse. À travers la popularité et le souhait d’atteindre un public instruit et de ce fait plus aisé, on a rapidement aspiré à une forme moins frivole, plus sérieuse, pour se démarquer de l’opérette française – une idée surtout politique, qui reflétait la montée du nationalisme.
En Allemagne, les opérettes bavaroises et berlinoises ont été créées et ont atteint leur apogée avec Paul Abraham (« Viktoria und ihr Husar » (1929)). Ses oeuvres, particulièrement populaires et à succès, ont été considérées comme « dégénérées » après la prise de pouvoir national-socialiste et retirées des programmations des théâtres.
Aux États-Unis est né pendant ce temps là – aussi grâce aux nombreux musiciens ayant fuit ou émigré d’Europe – un nouveau genre sous grande influence de l’opérette : la comédie musicale.
« Ba-ta-clan » (1855) de Jacques Offenbach
« Orphée aux enfers » (1858) de Jacques Offenbach
Die Fledermaus (La chauve-souris) (1874) de Johann Strauss fils
« Boccaccio » (1879) de Franz von Suppé
« Der Bettelstudenttick de Carl Millöcker
Der Zigeunerbaron (Le baron tzigane) (1885) de Johann Strauss fils
« Der Vogelhändlertick de Carl Zeller
« Die Lustige Witwe » (La veuve joyeuse) (1905) de Franz Lehár
« Die Csárdásfürstin » (1915) de Emmerich Kálmán
« Gräfin Mariza » (1924) de Emmerich Kálmán
« Das Land des Lächelns » (Le pays du sourire) (1929) de Franz Lehár
« Im weißen Rössl » (1930) de Ralph Benatzky
« Blume von Hawaii » (1931) de Paul Abraham
« Ball im Savoy » (1932) de Paul Abraham
pour: Voix (soprano), piano
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pour: Voix (ténor), piano
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pour: Streichquartett oder Orchester
Conducteur, partitions seules
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pour: Voix, piano
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pour: Voix, piano
Partition
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pour: Voix, piano
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pour: Orchestre de salon
Einzelstimme
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pour: Chœur d'hommes (TTBB), piano
Partition
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pour: Orchestre d'harmonie
Parties instruments
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pour: Piano
Partition
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pour: Orchestre de salon
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Livre (relié)
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pour: Orchestre d'harmonie
Partition
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pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
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pour: Orchestre symphonique
Partition
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
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Livre (relié)
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Operette in drei Akten
Livret de paroles
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pour: Piano; voix ad lib.
Partition (recueil)
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Livre
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pour: Orchestre symphonique
Parties instruments
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pour: Piano/Vocal/Chords
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pour: Piano/Vocal/Chords
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Glücklich ist, wer vergisst was doch nicht zu ändern ist
Livre (relié)
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Trompette Piccolo, Trompette, Trombone et Tuba
pour: 4 cuivres
Conducteur, partitions seules
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from the Operetta Die Fledermaus
pour: Soloist, Choir and Symphonic Band
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pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
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Tage und Jahre vergehen im Winde – Can Can aus der Operette Orpheus in der Unterwelt
pour: Chœur d'hommes (TTBB), orgue [orchestre]
Partition musicale piano
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Klassik
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