Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: gemischter Chor (unisono, Volksgesang) mit Orgel oder kleinem Orchester
Partition seule Violoncelle
№ d’article: 1545271
pour: Kinderchor (SMezA) mit Männerchor (TTBB) und Streichorchester, Trompete in B und Pauken oder Blechbläser
Partition seule Violon 2
№ d’article: 1545170
pour: Jugendchor (Mez/SMezA) mit Streichorchester und Orgel oder mit Klavier 2- oder 4-händig
Partition seule Violon 1
№ d’article: 1545074
pour: Chor (MezBar) mit Flöte und Streichern
Partition seule Violon 1
№ d’article: 1546440
pour: Chœur à voix mixtes (SSATBB), orchestre
Partition seule Violon 2
№ d’article: 1546223
pour: Violon alto [violon/violoncelle], orchestre à cordes
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 580172
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano [harpe, orchestre à cordes]
Contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 375980
pour: 3 violons
Partition seule Violon 1
№ d’article: 127560
pour: Orchestre d'harmonie
Partition seule Trombone 3
№ d’article: 201531
pour: Orchestre
Partition seule Violon 2
№ d’article: 201174
pour: 3 flûtes à bec (SAT), piano
Flûte à bec alto (partition seule)
№ d’article: 355069
pour: Blockflöten (SAT), Schlagwerk und Klavier; Glockenspiel und Xylophon ad libitum
Partition unique percussion
№ d’article: 354837
pour: Orchestre de salon
Partition seule Violon 2
№ d’article: 301954
pour: gemischter Chor (SMezAB), Streicher und Klavier
Partition seule Violon 2
№ d’article: 241737
pour: Bariton-Saxophon
Partition seule
№ d’article: 881901
pour: Pauke und Stabspiel
Partition seule
№ d’article: 874414
Partition seule Violon 2
№ d’article: 876020
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 4
№ d’article: 1596208
aus Mikrokosmos
pour: Orchestre à cordes
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 1018300
Scherzo d'aprés une ballade Goethe
pour: Orchestre symphonique
Basson (partition d'orchestre)
№ d’article: 1544028
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Electronium 1, 2
№ d’article: 243826
Partition seule Cor 2 (Mi bémol)
№ d’article: 443639
Partition seule Mandoline 2
№ d’article: 290425
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 161967
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 1, 2
№ d’article: 149972
Partition seule Violon 1
№ d’article: 445997
Partition seule n° 2
№ d’article: 104135
op. 20
Einzelstimme Vc. Solo
pour: Violoncelle, orchestre
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 424505
Sonate über den Passionschoral
pour: Violon alto
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 231530
pour: 4 flûtes à bec (SATB quatuor)
Partition seule Flûte à bec 2
№ d’article: 231082
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 217267
Preciosa
Flûte 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 297797
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 126908
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, 4
№ d’article: 126323
Preciosa
Partition seule Trombone 2
№ d’article: 327686
(Zorika, Józsi, Mihály, Chor), Nr. 7
aus "Zigeunerliebe"
pour: Piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 463603
Partition seule
№ d’article: 373686
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 1
№ d’article: 142756
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, Instrument de Basse
№ d’article: 142752
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 385720
pour: Orchestre de vents petite
Partition seule Tuba 2 (Ut)
№ d’article: 223263
Orgelmusik Der Klassik + Romantik Bd 16
pour: Orgue
Partition seule Orgue
№ d’article: 409218
pour: Hautbois
Hautbois (partition d'orchestre)
№ d’article: 230603
pour: Orgue
Partition seule Orgue
№ d’article: 1202594
pour: Orchestre à vents variables ; clavier ad lib.
Partition seule Cor 3 (Fa)
№ d’article: 1657037
Kantate
pour: Violoncelle
Partition seule Violoncelle
№ d’article: 872985
Partition seule Saxophone ténor 1
№ d’article: 432400
pour: Voix (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 677346