Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
from "The Young Person's Guide to the Orchestra"
pour: Piano
Partition
№ d’article: 791728
op. 96
pour: Chor unisono (Volksgesang) mit Orgel oder Orchester oder Blasorchester
Textblatt und Melodieblatt
№ d’article: 1209427
"Was mag doch diese Welt". Kantate
pour: Jugendchor (Mez/SMezA) mit Streichorchester und Orgel (Klavier) oder Blasorchester oder mit Klavier 2- oder 4-händig
Bläserstimmensatz Blasorchester kplt.
№ d’article: 792449
theme from first movement
pour: Saxophone alto, piano
Partition
№ d’article: 792092
pour: Piano
Partition
№ d’article: 120051
pour: Piano à 4 mains
Partition
№ d’article: 1017111
pour: KLAR (S-SAX) KLAV
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 191556
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 331052
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1201151
pour: Violon, violoncelle, piano (trio pour piano)
Parties instruments
№ d’article: 737214
pour: Flûte, piano
№ d’article: 398722
pour: Chœur à voix mixtes (SSAATTBB) a cappella
Partition
№ d’article: 1336839
pour: Violon
Partition
№ d’article: 1336739
pour: Chor SATBB
Partition
№ d’article: 1586997
pour: Chœur à voix mixtes (SAM) a cappella
Partition
№ d’article: 1586963
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 1586948
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 1586927
"Der Tod reit' auf einem kohlschwarzen Rappen"
pour: Chœur d'hommes (TTBB) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 747103
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 1646263
As donkeys bray and robins sing
pour: Frauenchor (SSA) mit Klavier oder Streichorchester
Partition seule Violon alto
№ d’article: 760738
pour: Chœur de femmes (SMezA) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 751677
pour: gemischter Chor (SSA/TTBB), Kinderchor (S), Männerchor (TTBB) a cappella oder mit Blechbläsern (2 Trp, 3 Pos, Tb ad libitum)
Chorstimme Kinderchor
№ d’article: 733411
"Veni sanctificator"
pour: Chœur à voix mixtes (SABar) a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 738943
The Evening concert - No. 2
pour: Flûte, orchestre à cordes
Solostimme Flöte
№ d’article: 731159
pour: Piano
Partition
№ d’article: 324412
pour: Cor
№ d’article: 444146
pour: Orchestre d'harmonie
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 1208756
pour: Tuba
Partition
№ d’article: 866763
pour: Saxophone soprano, piano
№ d’article: 565848
pour: 4 tubas
Partition musicale, partition seule
№ d’article: 141514
№ d’article: 1685909
№ d’article: 1685644
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes); voix ad lib.
Partition seule Violon alto
№ d’article: 690749
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition n° 1 en mi bémol (clarinette)
№ d’article: 690540
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition n° 3 en mi bémol (clarinette d'alto / saxophone alto)
№ d’article: 690518
pour: Ensemble variable (à 5 voix); voix ad lib.
Partition n° 3 en si bémol (cor ténor / saxophone ténor)
№ d’article: 690517
pour: Piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 494986
pour: Accordéon
Partition
№ d’article: 330684
pour: Orchestre d'harmonie
Parties instruments
№ d’article: 128187
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 658024
pour: Piano
№ d’article: 552314
pour: Instrument mélodique (ut) [guitare/piano/clavier]
№ d’article: 370361
pour: Violon, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 368809
pour: Chœur d'hommes (TTBB), piano
Partition de chœur Ténor 1
№ d’article: 326694
pour: Chœur d'hommes (TTBB); piano ad lib.
Partition de chœur Basse 1
№ d’article: 1342718
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano
Partition de chœur Basse
№ d’article: 670860
pour: Clarinette, orchestre
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 1024998
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Parties instruments
№ d’article: 303127