Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition
№ d’article: 204427
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 376068
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197461
Édition originale
pour: Piano
Partition
№ d’article: 770308
pour: Flûte
Méthode (avec partition)
№ d’article: 177844
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197463
153 pièces de piano progressives
N° 1-36
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 197460
en Trois Cahiers
Volume 1 : 20 études difficiles pour trompette (cornet, saxhorn)
pour: Trompette [flicorne/cornet à pistons]
Méthode (avec partition)
№ d’article: 240451
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1204488
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199379
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197462
pour: Piano
Partition (texte original)
№ d’article: 672400
pour: Orchestre symphonique
Partition
№ d’article: 148048
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199721
Révisées et augmentées d'une Méthode de Travail par Fedinand Gillet
pour: Hautbois
Partition
№ d’article: 266636
pour: Orgue
Partition
№ d’article: 663967
pour: Narrateur, piano
Réduction piano
№ d’article: 182942
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197465
dans la premiére position
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 177558
pour: Orgue
Méthode (avec partition)
№ d’article: 101070
pour: Voix (haute), piano
Partition
№ d’article: 463744
pour: Guitare classique
Méthode (avec partition)
№ d’article: 209505
pour: Violoncelle
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199410
153 pièces de piano progressives
pour: Piano
Partition
№ d’article: 197464
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 796043
D'après des poèmes de Jean Moréas
pour: Voix (soprano), piano
Partition
№ d’article: 146280
pour: Voix solo, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 295527
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 135977
pour: Piano
Partition
№ d’article: 851257
pour: Violon alto
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199717
extrait des Cinq Préludes
pour: Guitare
Partition
№ d’article: 768875
pour: Solistes, chœur à voix mixtes, orchestre
Réduction piano
№ d’article: 388721
pour: Piano
Partition
№ d’article: 851258
pour: Orchestre symphonique
Réduction piano
№ d’article: 896458
pour: Piano
Partition
№ d’article: 822604
pour: Violoncelle
Partition
№ d’article: 199416
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199714
pour: Piano
Partition
№ d’article: 851260
pour: Voix solistes, chœur à voix mixtes (SATB), narrateur, orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 120391
pour: Violon alto
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199719
pour: Voix (haute), piano
Partition
№ d’article: 897407
d'apres Mikrokosmos de Béla Bartók - Niveau débutant (premiere position)
pour: Orchestre à cordes
Conducteur, partitions seules, médias en ligne
№ d’article: 1343238
Changements de position et études préparatoires aux gammes
Sevcik Violin Studies
pour: Violon
Partition
№ d’article: 199371
pour: Violoncelle
Méthode (avec partition)
№ d’article: 199409
pour: Chœur de femmes [chœur d'hommes] a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 315087
Changement des Positions
Sevcik Viola Studies
pour: Violon alto
Partition
№ d’article: 199716
"Tout est si beau!"
pour: Voix (soprano), piano
Partition
№ d’article: 462507
pour: Violon
Méthode (avec partition)
№ d’article: 177069