Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
pour: 2 violons, alto, violoncelle (quatuor à cordes) [orchestre à cordes]
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 1646495
Partition seule
№ d’article: 161844
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3
№ d’article: 189363
Violon 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 177747
Sonate über den Passionschoral
pour: Violoncelle
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 231531
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule accordéon 1er
№ d’article: 348013
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3
№ d’article: 243823
pour: Gemischter Chor (SATB), Violine, Orgel
Partition seule Violon
№ d’article: 634861
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 2
№ d’article: 142783
Percussion (partition d'orchestre)
№ d’article: 126924
Partition seule
№ d’article: 126922
Le Moulin de la forét noire
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 4
№ d’article: 219096
pour: Orchestre d'accordéons
Partition seule Accordéon 3, 4
№ d’article: 218762
Preciosa
Partition seule Trompette 3
№ d’article: 208122
Partition seule Instrument de Basse 1
№ d’article: 386762
pour: Orchestre à vent variable
Partition seule Trombone 1
№ d’article: 188388
Flûte 1 (partition d'orchestre)
№ d’article: 178681
Revision von Thomas Daniel Schlee
pour: Orgue
Partition seule Orgue
№ d’article: 181613
Nr. 4 Morgenrot (tief As-Dur)
pour: Voix (grave), piano
Partition(s) seule(s)
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Partition seule Saxophone ténor 1
№ d’article: 432398
pour: Orchestre à vent variable
Partition seule Flicorne 2
№ d’article: 331848
Partition seule Flicorne 2
№ d’article: 330177
Partition seule Flûte 1
№ d’article: 491462
F-Dur SC 51
pour: Orchestre symphonique
Violoncelle, contrebasse (partition d'orchestre)
№ d’article: 1559437
pour: Violon
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 293241
pour: Ensemble de cuivres (4 voix)
Partition seule Cornet à pistons (Si bémol) 2
№ d’article: 1068551
pour: Voix (baryton), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 677348
pour: Ensemble de cuivres (4 voix)
Partition seule Trombone 1 (Ut, clé de basse)
№ d’article: 1026698
pour: Ensemble de cuivres (4 voix)
Partition n° 2 en si bémol
№ d’article: 346489
pour: Chœur à voix mixtes (SATB), piano [harpe, orchestre à cordes]
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 375979
op. 99
pour: Guitare, orchestre
Partition seule Violon 2
№ d’article: 730208
pour: Voix solo, chœur à voix mixtes, orchestre, orgue
Violon 2 (partition d'orchestre)
№ d’article: 1043712
pour: Chœur à voix mixtes [chœur d'enfants] (à 3 voix), quatuor à cordes
Partition seule Violon 1
№ d’article: 103186
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 638882
pour: Ensemble de cuivres (4 voix)
Partition n° 1 en ut
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pour: Orchestre d'harmonie
Partition seule Trompette 2 (si bémol)
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pour: Orchestre de mandoline
Partition seule de basse
№ d’article: 1545944
pour: gemischter Chor (unisono, Volksgesang) mit Orgel oder kleinem Orchester
Partition seule Violon 3
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pour: 3 violons
Partition seule Violon 3
№ d’article: 127579
pour: Orchestre symphonique
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 384342
pour: Orchestre symphonique
Violon alto (partition d'orchestre)
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Partition seule ContreBasse
№ d’article: 472551
pour: Accordéon
Partition(s) seule(s)
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pour: Violoncelle
Partition seule Violoncelle
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Partition seule Violon alto
№ d’article: 877750
Partition seule Violon alto
№ d’article: 876556
pour: Orchestre symphonique
Violoncelle (partition d'orchestre)
№ d’article: 694150
pour: Voix, piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100657