La aparición de un estilo artístico es siempre el resultado de la forma en que las personas miran el mundo que les rodea. El Renacimiento también fue provocado por un cambio en el desarrollo social y en la visión del mundo. Para obtener más información sobre la música del Renacimiento y los compositores de la época, así como todas las partituras, haga clic aquí.
La idea básica impulsora del Renacimiento fue el llamado humanismo (del latín humanus’– humano). Los dogmas de la iglesia fueron derribados por el conocimiento científico, mientras que el arte se inspiró en la antigüedad y su armoniosa visión del mundo.
La música vocal polifónica ocupó una posición de liderazgo indiscutible en el Renacimiento. En ella se materializa el deseo renacentista de la forma perfecta y la sofisticación lógica racional. En la música eclesiástica, la cíclica Misa (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) sigue siendo la forma más importante, complementada por otras formaciones musicales: los Motete, letanías, Salmo o Magnificat. La música vocal profana del Renacimiento también gana en contorno, con el madrigal o las canciones polifónicas y las chansons estructuralmente más sencillas ganando en popularidad.
A diferencia de los estilos artísticos precedentes, el Renacimiento comienza con la aplicación de un nuevo principio creativo: la imitación. Un tema corto y animado pasa de una voz a otra, y el compositor crea una contramelodía. En algunas obras también encontramos el llamado “cantus firmus” (más o menos: “canto fijo”): se trata de un tema del canto gregoriano o de la canción popular que el compositor introduce en valores de nota largos, formando así la base armónica de la estructura polifónica. Por último, está el canon, que es un claro precursor del desarrollo de la fuga barroca.
El Renacimiento marca un punto de inflexión en el desarrollo de la música instrumental hacia su independencia. Esencialmente, hay tres formas básicas: Música de acompañamiento (para canto coral o solista), música de danza y música puramente instrumental para solistas o conjuntos. En particular, La música de órgano del Renacimiento experimentó un gran auge debido al desarrollo técnico del instrumento y a su uso generalizado. A finales del siglo XVI aparecieron las primeras piezas vocales-instrumentales y el bajo continuo.
Para: Flauta de pico
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(SSATB), Partitur
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Para: Flauta de pico
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Para: STR BL
Partitura general de conjunto
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Original 1 Ton tiefer
Para: Coro de voces mixtas a cappella
Partitura general de coro
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Para: Orquesta de viento
Einzelstimme
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Para: Coro de voces mixtas (SSATTB) a cappella
Partitura general de coro
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Motette
Nr. 9 aus "Geistliche Chormusik" (1648)
Para: Gemischter Chor: SSATB, Basso continuo ad libitum
Partitura de coro (Urtext)
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Edizione In Partitura
Para: Órgano
Partitura
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Psalm 96, 1-3. Aus: Sacri concentus
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
Partitura general de coro
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Musik Fuer Blechblaeser 16
Para: 4 trompetas
Partitura, partichelas
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Thesaurus Musicus 37
Para: 5 GES (INST) (SATTB)
5 Partituren
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Para: 3 violines, bajo continuo
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2 Melodieinstrumente, Partitur (dt)
Para: CHORMUSIK GEMISCHTER CHOR MIT BEGLEITUNG GEISTLICH ALBEN
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Blaeserchor 14
Partitura orquestal, set de partichelas
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Early Music Library 147
Para: 5 PART
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Die deutsche Passion (1568)
In einer Neufassung von Ralf Kotz
Para: Coro de voces mixtas (SATB), bajo contínuo; instrumento colla parte ad lib.
Partichela de coro tenor
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Hinshaw Sacred
Para: Coro de voces mixtas (SATB), órgano
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Deutsche Bußpsalmen in Chorsätzen zu sechs Stimmen
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4 Fantasias, Pavana y Romanesca for Guitar solo
Sevilla 1546
Para: Vihuela [guitarra]
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Works for Keyboard and Harp or Lute and Vihuela
Para: Instrumento de teclado [laúd], arpa [vihuela]
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Palestrina bis Berlioz
Para: Harmonium
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Reprint der 1. Auflage [1937] (Sammelband, Reprint) (Collection, Reprint)
Para: Coro de voces mixtas (SATB) a cappella
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Helbling Choral Concert Series
Para: Coro de voces masculinas (TTBB) a cappella
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(1651)
Para: 2 violines [flautas/oboes], bajo continuo
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