A través de la experiencia de la Segunda Guerra Mundial y de los crímenes contra la humanidad cometidos por el fascismo, la joven generación de compositores posterior a 1945 también desconfiaba de la historia de la música. Con la premisa de “tabula rasa”, se desarrollaron las más diversas corrientes compositivas. Descubra todas las partituras de esta apasionante época musical y conozca las nuevas ideas artísticas posteriores a 1945 en una visión general fundamental.
En la composición serial, la idea de la técnica de los doce tonos se hace absoluta. No sólo respecto a los tonos, sino que todos los parámetros musicales –duraciones, dinámicas y timbres– se ordenan en serie. La escuela de Darmstadt se convirtió en el centro de esta música durante casi una década después de 1948. Aunque la música serial tiene un fuerte componente racional, basado en la matemática y la lógica, produjo sin embargo obras muy emotivas, como Il Canto sospeso de Luigi Nono.
Con el desarrollo de las posibilidades técnicas, los instrumentos electrónicos (o el procesamiento electrónico de sonidos reales) se abrieron paso en la música. El primer estudio de música electrónica se fundó en Colonia en 1951 bajo la dirección de Herbert Eimert. Otros compositores importantes fueron Edgar Varese, Karlheinz Stockhausen, Ernst Krenek, Maurice Kagel, Luciano Berio e Iannis Xenakis, que también fue asistente del arquitecto Le Corbusier.
La música aleatoria es una técnica de composición en la que parte del proceso de reproducción de una obra se deja al azar. El padre de este principio compositivo es el compositor estadounidense John Cage, mientras que los europeos se inspiraron en este estilo, especialmente K. Stockhausen, P. Boulez, W. Lutosławski y muchos otros.
La composición de la superficie sonora crea sensualidad y emotividad de una manera completamente nueva. Suele utilizar paisajes sonoros de larga duración que dan al oyente tiempo suficiente para reconocer y experimentar la música. Entre las composiciones más importantes están Atmosphères y Lontano de György Ligeti. Otras obras de este tipo fueron creadas por Luigi Nono, Krzysztof Penderecki, Iannis Xenakis y otros.
Con cierto retraso, la música minimalista también llegó a Europa desde los Estados Unidos y trató de lograr la inmediatez a través de estructuras musicales primarias sencillas, como grandes superficies sonoras sin fuertes contrastes ni cambios dramáticos. Los pioneros de esta música en los años 60 fueron los compositores estadounidenses Le Monte Young, John Adams, Terry Riley, Steve Reich y Philip Glass. En Europa, les siguieron Henryk Górecki y Arvo Pärt.
Para: Orquesta de acordeones
Partichela de acordeón 3, 4
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 1
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Partichela mandola
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela de acordeón 3, 4
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Para: Órgano
Partichela órgano
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 3
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 4 (instrtumento bajo), percusión
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 4, intrumento bajo
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Para: 2 violines, viola, violonchelo (cuarteto de cuerda)
Partichela(s)
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Para: Clavecémbalo
Partichela clavecémbalo
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Para: Órgano
Partichela órgano
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Para: Kinder- oder Jugendchor, 2 Flöten, Streichorchester und Klavier, Schlagzeug ad libitum
Partichela contrabajo
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Para: gemischter Chor (SSAATTBB), Sopran solo und Orchester
Partichela violonchelo
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Para: 3 violines
Partichela violín 3
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Para: 3 violines
Partichela para violín 1
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Para: 3 violines
Partichela violín 3
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Para: Orquesta
Partichela percusión
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Para: Orquesta de escuela
Partichela para violín 2
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Para: Orquesta de cuerdas
Partichela para violín 2
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Para: 4 solistas (SATB), coro de voces mixtas (SATB), orquesta, órgano
Viola (partichela de orquesta)
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Para: Coro femenino (SSA), orquesta, órgano
Violín 1 (partichela de orquesta)
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Para: Coro femenino (SSA), orquesta, órgano
Viola (partichela de orquesta)
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Para: Orquesta
Partichela para violín 1
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Para: 3 Violinen (solistisch und chorisch)
Partichela violín 3
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Para: Orquesta
Partichela Trompa 1
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Partichela
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Partichela piano solo
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 1
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 4
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Para: Orquesta de acordeones
Partichela acordeón 2
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Partichela de viola
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Partichela para violín 2
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Para: Violonchelo, orquesta
Partichela violonchelo
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Para: 4 guitarras, violonchelo
Partichela violonchelo solo
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Para: 3 trompetas, 3 trombones
Partichela trompeta 2 (en si bemol)
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Para: 3 trompetas, 3 trombones
Partichela tompeta 3 (en si bemol)
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Para: 2 Holzbläser (Flöten, Alt-Blockflöten oder Flöte und Oboe) und Streichorchester
Partichela de viola
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Para: Flauta, orquesta de cuerdas
Partichela flauta
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Para: 3 violines
Partichela para violín 2
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Para: für Spielmusikgruppen Violine 2
Partichela para violín 2
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Para: gemischter Chor (SMezAB), Streicher und Klavier
Partichela para violín 1
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Para: Órgano
Partichela órgano
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Para: Cuarteto de cuerdas [orquesta de cuerdas]
Violín 1 (partichela de orquesta)
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Para: Kinder- oder Jugendchor, 2 Flöten, Streichorchester und Klavier, Schlagzeug ad libitum
Partichela violín 3
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Para: gemischter Chor (STBar) und Instrumente
Partichela contrabajo
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Para: gemischter Chor (SATB), 3 (2) Klaviere und Schlagzeug (5 Spieler)
Partichela percusión
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Kantate über den 84. Psalm für vier Solostimmen (SSAB), gemischten Chor (SSATB) und Orchester
Oboe 2
Para: 4 voces solistas (SSAB), coro de voces mixtas (SSATB), orquesta
Oboe 2 (partichela de orquesta)
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Percusión (partichela de orquesta)
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